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文化觀察
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藝術片為何總在“求排片”?
02月10日 12:58
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非遺“活”起來,“年味”才能更濃
02月10日 12:57
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新華時評:就地過年要過出“文化味”
02月09日 10:55
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“贅婿”題材出圈 這屆讀者更愛看爽文?
02月09日 08:53
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團綜節目同質化嚴重怎么突破?《創造營2021》試水“國際化”
02月08日 16:17
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“爆款”舞劇從上海出發,乘風破浪走向全國
02月08日 16:11
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“新哪吒”怎么樣?國漫大片《新神榜:哪吒重生》先睹記
02月08日 16:10
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令人向往的上海,打開影視取景無限可能
02月08日 16:08
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還原熱血初心,《斗羅大陸》塑青春群像
02月08日 16:06
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“文旅融合”能否助推傳統戲曲更好傳承?
02月08日 16:05
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我們應該怎樣做好宋代文學研究
02月08日 09:09
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媒體:就該讓劣跡藝人無“戲”可唱
02月08日 08:49
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文化新觀察 |“人人影視”涼了,有個詞兒熱了
02月08日 08:33
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當“極新”愛上“極舊”
02月07日 12:00
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百變大咖七年后返場:“是我的笑點變高了嗎?”
02月07日 11:33
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只有植入現實議題 女性職業劇才能突破狹窄圈層
02月07日 11:19
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《舞蹈風暴》能否成為舞蹈跨圈的“風暴眼”
02月07日 10:10
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《假日暖洋洋》作為新類型賀歲劇初試啼聲
02月07日 10:09
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久違的賀歲劇再現合家歡
02月07日 09:49
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《覺醒年代》以史為題尋找文化碰撞
02月05日 13:48
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張嘉益:以生活流的邏輯細密編織角色的性格網絡
02月04日 15:53
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電視劇《山海情》的成功意味著什么?
02月04日 15:53
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在線旅游,如何玩轉新常態
02月04日 10:38
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樂見“老地方”成旅游新熱點
02月04日 10:33
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《正青春》群像式打開認知女性的多元視野
02月04日 10:30
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超級IP“跨媒體霸屏”,讓電影和流媒體化干戈為玉帛
02月04日 10:27
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二次元文化躋身主流 “童年記憶”出周邊
02月04日 10:25
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4億多“非網民”,如何擁抱互聯網時代?
02月04日 09:42
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以跨國敘事塑中國警察新形象(影視熱點)
02月04日 09:41
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期待更多綜藝呈現文化之美
02月03日 16:27
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不是所有的舞臺藝術都適合鼓掌叫好
02月03日 12:31
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從“二倍速”到“三倍速”,追劇觀眾越來越著急怎么辦
02月03日 12:25
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把烏鎮以及戲劇人的生活搬到線上
02月03日 12:23
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新一代創作者的新武俠觀念能否經受考驗
02月03日 12:16
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看著《山海情》,就想起毛莊村
02月03日 12:11
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探索“云演出”新模式,《中國有戲》向世界展示中國舞臺藝術“現在時”
02月03日 12:08
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期待春節檔不止一匹黑馬殺出
02月03日 12:06
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用真實故事展現時代精神
02月03日 12:03
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提供多樣文體活動 讓春節年味不減
02月03日 12:02
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別讓“領掌”之風把劇場搞得烏煙瘴氣
02月03日 12:02
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“一流作品三流改編”:這個魔咒誰說不能破
02月03日 11:58
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盤點中國“文二代”:職業很多元 作品須過硬
02月03日 08:45
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品悟文章之美
02月02日 14:52
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短視頻發展中自律與創新同樣重要
02月02日 14:29
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浪姐2:楊鈺瑩那英對壘鮮明增強戲劇性
02月01日 16:18
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重新召回能團結大眾審美的影視文化
02月01日 16:15
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綜藝能拯救戲劇和戲劇人嗎?
02月01日 15:52
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美顏之外,“當代化”的哪吒能否擁有全新的生命形態
02月01日 15:51
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真香!春節檔歸來,給你“好看”
02月01日 15:09
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《假日暖洋洋》能否開啟國產劇“合家歡時代”?
02月01日 15:08
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今日立春:從此雪消風自軟,梅花合讓柳條新
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